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色彩大师 | 印象派代表作品赏析

 

克劳德·莫奈(Claude Monet,1840年11月14日-1926年12月5日),法国画家,被誉为“印象派领导者”,是印象派代表人物和创始人之一。

莫奈是法国最重要的画家之一,印象派的理论和实践大部分都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法,在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影,也看不到突显或平涂式的轮廓线。光和影的色彩描绘是莫奈绘画的最大特色。

 

日出.印象 50.5*60公分 [  ] 莫奈作品

 

干草堆系列之一   [  ] 莫奈作品

 

火车站之一   [  ] 克洛德·莫奈   1877

 

火车站之二   [  ] 克洛德·莫奈作品

 

卢昂大教堂   [  ] 莫奈作品

 

 

毕沙罗(Pissarro,1830-1903),法国印象派大师。

1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛,1903年卒于巴黎。在他去世前一年,远在塔希提岛的高更写道:“他是我的老师。”在他去世后3年,“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚,毕沙罗的学生”。在印象派诸位大师中,毕沙罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家,可谓最坚定的印象派艺术大师。

 

打果子  [  ] 毕沙罗作品

 

林荫大道   [  ] 毕沙罗作品

 

 

西斯莱(Sisley, 1839--1899)风景画家,也是印象派的重要画家之一 。

早期作品细致写实,后来着重光与色的表现,喜作阳光中 的河流和树林,他的作品色彩比柯罗的丰富强烈和斑驳得多。作品非常 富有感染力。

 

庭院   ] 西斯莱作品

 

 

爱德华·马奈(Édouard Manet,1832.01.23 - 1883.04.30)是19世纪印象主义的奠基人之一,1832年出生于法国巴黎。

他从未参加过印象派的展览,但他深具革新精神的艺术创作态度,却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家,进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响,马奈大胆采用鲜明色彩,舍弃传统绘画的中间色调,将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来,朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。

 

草地上的午餐    ]  马奈作品

 

 

奥林匹亚    ]  马奈作品

 

 

吹笛少年   ]  马奈作品

 

 

弗里--贝热尔酒巴间   ]  马奈作品

 

 

埃德加·德加(Edgar Degas,1834—1917)印象派重要画家。

他出身于金融资本家的家庭,他的祖父是个画家,因此他从小就生长在一个非常关心艺术的家庭中。

中学毕业后,德加报考了美术学校,他在意大利学习意大利的艺术,特别是文艺复兴时期的艺术。与此同时,他又在让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)的一位得意门生路易·拉莫特(Louis Lamott)的画室里学画。

 

贝列里一家  ]  德加作品

 

 

舞蹈课   ]  德加作品

 

 

皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919),法国印象画派的著名画家、雕刻家。

最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品,充满了夺目的光彩。然而到了19世纪80年代中期,他从印象派运动中分裂出来,转向在人像画及肖像画,特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。

 

大浴女   ]  雷诺阿作品(115.6*167.8cm)费城艺术博物馆藏

 

 

女孩像   ]   雷诺阿作品

 

 

红磨坊的舞会   ]  雷诺阿作品

 

 

包厢    ]   雷诺阿作品

 

 

乔治·修拉(Georges Seurat,1859-1891),法国画家。

1859年12月2日生于巴黎,受过完整的美术学院教育,曾师从安格尔的学生亨利·莱曼(Henri Lehmann)学习古典主义绘画,后来又研究过卢浮宫中的大师作品,对光学和色彩理论特别关注并为之做了大量的实验,也许正因为他太过致力于方法和理论研究,他一生所创作的作品不多,但他的理论和技法对后世艺术家的影响是不可忽略的。有人认为1891年5月修拉的逝世标志了“新印象主义”的结束。

 
 
大碗岛上的星期天下午   ]   修拉作品
 
 
 
风景   ]  修拉作品  新印象主义点彩派画家
 
 

保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839年1月19日-1906年10月22日),法国著名画家。

后期是印象派的主将,从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”,作为现代艺术的先驱,西方现代画家称他为“现代艺术之父”、“造型之父”或“现代绘画之父”。

他对物体体积感的追求和表现,为“立体派”开启了思路;塞尚重视色彩视觉的真实性,其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于以往的“理智地”或“主观地”观察自然色彩的画家。

 

静物   ]   赛尚作品

 

 

两个打牌的人   ]  赛尚作品

 

 

静物   ]   赛尚作品

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